Por Euler de França Belém

O jovem político já disputou mandato de vereador e deputado estadual. Ele é uma das apostas de Antônio Otoni e Vilmar Rocha

Grupo de Janayna Wolpp acusa o grupo de Jean Carlo e Wellington Baiano de panelismo, mas não deixa de exibir seu panelão

O MDB não planeja recuar e deve bancar André Luiz Dias Mattos para prefeito de Morrinhos

A incógnita é o nome bancado pela família de Orlando Naziozeno. Dietz é um dos destaques locais. Xavier conta a força do governador

Bartô conseguiu articular três chapas fortes de pré-candidatos a vereador. Cozac tem o apoio de deputados. Pacheco é o postulante da máquina

Crucial entender: Iris Rezende ainda não saiu do páreo e é considerado o favorito para a disputa de outubro ou dezembro

A tendência é que os grupos do prefeito Jânio Darrot e do governador Ronaldo Caiado tenham dois candidatos

Estão no páreo Valdeci Mendonça, Antomar Moreira, José Patrola, Vanderlei “Delei” Alves e André da Farmácia

Se disser “não sou candidato e assino uma declaração em cartório dizendo isto” é provável que o presidente o deixe trabalhar em paz

Apontado como o Usain Bolt do município, o militar é considerado um peso pesado. Flávio Canedo é o postulante da estrutura

Seus versos livres são dedicados “às pequenas coisas”, mas, ao mesmo tempo, mostram a pequenez da condição humana e evocam a natureza com imagens poderosas       Adelto Gonçalves Especial para o Jornal Opção “Do Ínfimo” (Penalux, 2018), de Maria João Cantinho (1963), publicado em 2016 pela Coisas de Ler, de Lisboa, vencedor do Prêmio Literário Glória de Sant’Anna de 2017 e finalista do Prêmio PEN (Poets, Essayists and Novelists) de Portugal em sua modalidade em 2017, é o  primeiro livro de poesia da autora lançado no Brasil, mas, desde já, constitui um motivo extremamente forte para que a sua atual editora e outras venham a publicar toda a sua obra, que inclui mais três livros de poesia, quatro de ficção e um de ensaios. Obra ligeira de 71 páginas, Do Ínfimo traz, na primeira parte, 24 poemas, reservando na segunda parte, intitulada “Caligrafia da Solidão”, uma prosa poética de 17 páginas, que, publicada em 2005 pela Escrituras Editora, de São Paulo, foi finalista do Prêmio Telecom de 2006. O texto traz dedicatória ao poeta paraense Vicente Franz Cecim (1946), o “mago de Andara”, conhecido tanto no Brasil como em Portugal pela força poética de uma escritura que escapa à classificação em gêneros literários e, não raro, é uma homenagem ao grande e estranho mundo da Amazônia. Basta isso para dizer que a prosa poética de Maria João é igualmente de difícil leitura e apreensão, o que, porém, não constitui obstáculo para que seja usufruída pelo leitor de bom gosto. E que pode ser lida como uma “carta de amor ao poeta”, como já observou a jovem crítica literária Danielle Magalhães (1990), poeta e doutoranda em Letras na Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), em recensão que fez do livro. O texto, como já percebeu o escritor, pesquisador e crítico literário Krishnamurti Góes dos Anjos (1960) em resenha que escreveu para este livro, é um eco ampliado do pensamento do filósofo, ensaísta, tradutor e sociólogo judeu alemão Walter Benjamin (1892-1940), que, aliás, foi tema de tese de mestrado da autora, intitulada “O Anjo Melancólico: Ensaio sobre o Conceito de Alegoria na obra de Walter Benjamin”, que recebeu o Prêmio de Apoio à Edição de Ensaio de 2002 da Direção-Geral do Livro e das Bibliotecas, do Ministério da Cultura português. Trata-se de um texto-metáfora com ressonâncias afetivas, um stream of consciousness (fluxo de consciência), técnica literária usada primeiramente pelo poeta francês Édouard Dujardin (1861-1949). Procura captar o ambiente da Amazônia, especialmente de Belém do Pará, região brasileira que a autora conheceu de perto, além do Rio de Janeiro, como já disse em entrevista. Não é, porém, um texto ditado apenas pela emoção ou por lembranças, que se destaca por sua qualidade lírica, pois se distingue também pelo rigor estilístico e pelo apuro técnico. Sem contar que, inspirado pela visão de mundo de Benjamin, um marxista, nada traz da pomposidade católica ou da esperança evangélica. Nele são raras as apologias religiosas, que são substituídas por referências a filósofos, ainda que seus nomes não sejam explicitamente lembrados, mostrando que a poeta pende mais para a incredulidade e para a descrença. Como exemplo disso, leia-se a parte final de sua prosa poética: (...) Depois, veio a chuva e a Terra inundou-se de uma água que era o Tempo, possuída de vozes do passado que percorriam a floresta. E aquele que, dormindo, via tudo em sonhos, chorou por dentro do sono, onde nada o alcançava. Porque luminescera a Letra, fundira o espírito e a carne na Leveza de si mesmo. Reescrevera o homem na mais perfeita Caligrafia da Solidão. E da sua urgência saía agora o pássaro leve, capaz de levar a boa nova aos homens, cujos olhos apenas viam a devastação. O pássaro alimentava-se da sua carne, do seu sangue, libertando-o de si, do sonho. (p. 71). [caption id="attachment_247529" align="aligncenter" width="545"] Maria João Cantinho, poeta e crítica literária portuguesa | Foto: Reprodução[/caption] Dos 24 poemas que compõem a primeira parte, há pelo menos dois que são explicitamente inspirados na meninice da autora, pois fazem referência à terra de seu pai, Angola, onde ela viveu a infância, tendo retornado a Portugal em 1975, com a guerra civil que, depois da independência do país em novembro daquele ano, continuou até 2002, envolvendo a luta pelo poder entre dois antigos movimentos políticos, o Movimento Popular de Libertação de Angola (MPLA) e a União Nacional para a Independência Total de Angola (Unita). Um desses poemas é “Há um país antigo que se abriga em mim”, que evoca a época em que Angola ainda era uma colônia portuguesa. Leia-se o poema: Há um país antigo que se abriga em mim/ um país de que não me lembro/ senão de mim menina, uma língua/ de sol e água que se cola à minha pele,/ obstinadamente quer ser tempo em mim,/ quer ser boca, procura a abertura,/ escorre entre as fendas da memória,/ como um pássaro de asas partidas./ Há um país antigo que se abriga em mim/ e eu procuro a voz do vento que o cante,/ nessa harpa fria que é memória minha. (p. 27). Essa evocação continua em “Um rio, um nome” em que a poeta volta a evocar o vento, as árvores e as águas limpas de um rio daquele pedaço de África, a terra de seu pai, ao tempo em que ela, menina, ainda “não nadara no múltiplo leito de Heráclito” (500a.C-450a.C), o filósofo socrático, considerado o pai da dialética”, cujo pensamento só conheceria a fundo a partir de seus estudos para a tese de doutoramento em Filosofia Contemporânea que defenderia na Universidade Nova de Lisboa. Eis o poema: (...) Na terra do meu pai havia laranjas/ e chão, havia sol e murmúrios/ e  nós ouvíamos a respiração da noite/ por dentro das raízes das árvores/ e o rio falava com as pedras/ e com a luz/ e nós corríamos/ ou éramos levados pelo vento/ que acendia a folhagem./ Na terra de meu pai não havia medo/ só um rio e as águas limpas/ onde as mulheres lavavam a roupa/ e cantavam ao som da terra./ Na terra do meu pai corria um rio/ e os homens tinham lugar/ era um rio por coração/ era um nome/ para um homem. (pp. 28-29). O que se pode acrescentar ainda de seus versos livres é que são dedicados “às pequenas coisas”, mas, ao mesmo tempo, mostram a pequenez da condição humana e evocam a natureza com imagens poderosas. É o que se pode constatar no poema que dá título ao livro: Não sei senão do ínfimo/ e do murmúrio das pequenas coisas,/ as que não chegam à palavra/ como a sombra ou o vento desenhando-se sob os álamos,/ em quieta reverberação./ E nada sei, senão desse canto/ invisível, mais sonho que metáfora,/ do tempo que é no fruto/ ou do que sabe ser sol, sem alarde/ do breve e da passagem./ E nada sei dessa grandiloquência/ dos homens, das suas promessas/ e dos gestos que traem o coração,/ dessa palavra ou excesso que mata/ a perfeição circular do instante./ Se é vida, sangue ou oiro,/ nada sei, nada de nada/ escondido que ele é/ no ínfimo e na sombra. Oculto. (p.17). Como já observou com percuciência o escritor português António Cabrita (1959), residente em Maputo, nos poemas de Maria João Cantinho, “a ênfase não está no brilho (as imagens fulgurantes) mas antes na justeza das palavras”. Para Cabrita, são versos que testemunham um desencontro com as idealidades, disfóricos, versos de onde se parte ou nos quais se vinca que algo se perdeu e que quando encenam um retorno recortam um céu plúmbeo em fundo. “Contudo, a tristeza que neles se plasma foge de consolidar-se como a abstração de um saber, ou da congelação melancólica. Daí que surjam laivos de revolta e vários poemas reclamem um certo cariz social”. Melhor definição não seria possível. Nascida em Lisboa, Maria João Cantinho é professora, poeta, crítica literária e ensaísta. É investigadora do Centro de Filosofia da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa e colaboradora do Collège d'Études Juives da Universidade da Sorbonne IV, de Paris. Foi professora do ensino secundário e atuou no Creative University of Lisbon (Iade) entre 2011 e 2016. É colaboradora da Revista Colóquio-Letras, da Fundação Calouste Gulbenkian, de Lisboa, e de diversas revistas literárias e acadêmicas, além de membro do Conselho Editorial do Caderno do Grupo de Estudos Walter Benjamin. É também editora da Revista Caliban. Foi professora-visitante no Brasil em 2013 (Brasília, Goiânia e Rio de Janeiro), tendo feito conferências também na França, Inglaterra, Alemanha, Espanha e Índia. Tem igualmente organizado vários congressos, consagrados ao pensamento de María Zambrano (1904-1991), em 2006, Walter Benjamin, em 2008, Emmanuel Levinas (1906-1955), em 2009, e Paul Celan (1920-1970), em 2012. Está representada em várias antologias publicadas no Brasil, Espanha, França e México.  É ainda curadora da Coleção Trás-os-Mares, que edita autores portugueses no Brasil, pela Editora Circuito, com o escritor e editor Renato Rezende. É igualmente curadora da Colecção MU-Continente Perdido, da Editora Exclamação, do Porto. Adelto Gonçalves é doutor em Letras na área de Literatura Portuguesa pela Universidade de São Paulo e autor de “Gonzaga, um Poeta do Iluminismo”, “Bocage — O Perfil Perdido” e “O Reino, a Colônia e o Poder — O Governo Lorena na Capitania de São Paulo 1788-1797”.

Cristina Frias diz que Luis Frias recebeu 2,27 bilhões de dólares pela abertura do capital da PagSeguros mas nada repassou para a Folha A guerra familiar e empresarial envolvendo os irmãos Maria Cristina Frias, jornalista especializada em economia, e o executivo Luis Frias, presidente do grupo que controla a “Folha de S. Paulo”, o UOL e a PagSeguro, estava circunscrita a sites na internet, como o gabaritado Consultor Jurídico (Conjur). Mas finalmente chegou às páginas do jornal “Valor Econômico”, que, criado por Otavio Frias Filho, Luis Frias e Roberto Irineu Marinho, agora pertence somente ao Grupo Globo. [caption id="attachment_247520" align="aligncenter" width="620"] Luis Frias e Maria Cristina Frias: guerra pelo controle do poder e do dinheiro da herança deixada por Octavio Frias de Oliveira | Foto: Reprodução[/caption] A crise entre os irmãos não é recente, mas agravou-se e se tornou pública com a morte de Otavio Frias Filho, em agosto de 2018. Otavinho Frias era um fator de moderação e contenção. Entretanto, com seu falecimento, sua viúva, Fernanda Diamant, alinhou-se a Luis Frias — juntos controlam mais de 60% do Grupo Folha da Manhã. Aí a guerra chegou aos tribunais. Otavinho Frias Filho era o diretor de redação da “Folha de S. Paulo”. Quando morreu, Maria Cristina Frias assumiu o cargo. Mas Luis Frias e Fernanda Diamant a destituíram, em março de 2019, e indicaram Sérgio Dávila, que era editor-executivo, para dirigir o jornal de maior circulação do país. A crise aprofundou-se. Maria Cristina Frias acusa Luis Frias, o executivo da família, de “receber uma transferência de ações do UOL supostamente de forma ilegal e com uso de informações privilegiadas. A operação teria sido feita às vésperas da abertura de capital da PagSeguro, empresa de meios de pagamento controlada pelo grupo”, informa o “Valor”. [caption id="attachment_133872" align="aligncenter" width="620"] Maria Cristina Frias foi destituída da direção de redação da Folha de S. Paulo pelo irmão Luis Frias e pela viúva de Otavinho Frias | Foto: Reprodução[/caption] A Justiça de São Paulo recebeu a ação de Maria Cristina Frias no dia 31 de março deste ano. Maria Cristina Frias cobra “o pagamento de uma indenização à ‘Folha de S. Paulo’, que teria sido prejudicada pela operação de [Luis] Frias”. A acusação postula que “a transferência de papéis” foi “feita no fim de 2017, pouco antes da oferta inicial de ações (IPO) bilionária da PagSeguro (arrecadou 2,27 bilhões de dólares; o UOL ficou com 1,2 bilhão de dólares e passou uma parte à FolhaPar. A “Folha de S. Paulo” nada teria recebido), realizada no fim de janeiro de 2018”. Pela operação, “Luis Frias recebeu 1.538.462 ações do UOL — equivalentes a 1,29% do capital da empresa”. A holding que controla que controla o UOL, FolhaPar, fez o repasse dos papeis ao empresário. Já o UOL é o controlador da PagSeguro (hoje, a galinha de ovos de ouro do grupo). Luis Frias sustenta que emprestou à FolhaPar 30 milhões de reais, de suas finanças pessoais, para recompra das ações (o UOL estava fechando “seu capital na Bolsa de São Paulo”). Depois, em troca do empréstimo, recebeu as ações do UOL. [caption id="attachment_247518" align="aligncenter" width="300"] Luis Frias é o mandachuva na Folha de S. Paulo, no UOL e na PagSeguros | Foto: Reprodução[/caption] Maria Cristina Frias, na ação que move contra o irmão, sublinha que o preço dos papéis estava “muito abaixo do real”. Ela frisa que “a decisão de quitar o empréstimo em 2017, seis anos depois, “não lhe poderia ser mais conveniente’, considerando a proximidade do IPO”. A filha de Octavio Frias de Oliveira, o decano que morreu em 2007, sustenta, sumariza o “Valor”, que “a administração da FolhaPar detinha ‘informações privilegiadas, relacionadas às condições da abertura de capital da PagSeguro, tendo delas irregularmente se utilizado’. Ou seja, aponta que seu irmão autorizou a transferência das ações a um preço baixo, sabendo que valeriam muito mais”. Maria Cristina Frias avalia que Luis Frias prejudicou “os demais acionistas da FolhaPar, principalmente a Folha da Manhã” — empresa que publica a “Folha de S. Paulo”. O “Valor” anota que a Folha da Manhã “não tem qualquer poder de voto na holding que controla o UOL e a PagSeguro, mas possui participação de 33,2% no capital do grupo. Quem toma as decisões na FolhaPar é Luis Frias, que possui 99,9% das ações ordinárias (com direito a voto) e uma fatia de 66,3% no capital total”. Diretora da FolhaPar, Judith Brito, porque autorizou a operação, também foi denunciada por Maria Cristina Frias. O advogado de Luis Frias e Fernanda Diamant, ré na mesma ação, diz que não há nada de errado na operação, que teria obedecido a lei, com contrato firmado. “A ação será defendida em juízo, com total transparência”, garante. Luis Frias e Judith Brito não quiseram falar com o “Valor”. O advogado de Maria Cristina Frias, André Marques Francisco, decidiu não comentar. Resta saber se, no domingo, 12, a ombudsman da “Folha de S. Paulo” terá espaço e independência para discutir a questão — contemplando as versões de Maria Cristina Frias e de Luis Frias. Os Irmãos Karamafrias O escritor e jornalista Otto Lara Resende, ao perceber que os irmãos Bloch, da revista “Manchete”, brigavam com frequência decidiu rebatizá-los de “os Irmãos Karamabloch”. O diretor de redação da “CartaCapital”, Mino Carta, arqui-inimigo de Otavinho Frias, não disse, mas, se disser, não deverá surpreender ninguém: os irmãos Frias, daqui pra frente, deverão ser chamados de “os Irmãos Karamafrias”.

Professor de Columbia afirma que, se as pessoas não forem salvas, a economia será devastada. Elas não irão a restaurantes nem viajarão

A sobriedade reina no manejo das emoções — de modo que o medo e as agruras são expressos sem serem aprisionados em fórmulas reducionistas Ricardo Silva Especial para o Jornal Opção        Nunca falei com Ana, mas nessas paragens virtuais é muito fácil criar um simulacro de intimidade. Por isso acredito que não seja tão inoportuno usar a palavra “conheci” ao me referir à jovem poeta paranaense, já que ocorreu no espaço das redes sociais o primeiro contato entre nós. Na milimétrica restrição dos poucos caracteres, Ana tinha o traquejo certo de aliar concisão com boa pontaria. Sempre publicava algo certeiro. Leitor com certa caminhada, percebi ali o germe de uma criação maior. Não me enganei. Não demorou muito tempo para que eu lesse eventuais poemas surgindo aqui e acolá, então os primeiros livros — “Relógio de Pulso” (2011) e “Não Conheço Ninguém Que Não Seja Artista” (2015) —, e as aparições em antologias. Mas não nunca falei com Ana. Me fiz apenas de crítico exercendo o papel de observador à distância de um talento patente, que valia a pena acompanhar a evolução. “Preocupações”, terceiro título da poeta e publicado pela editora Macondo em 2019, é a confirmação plena dessa ascensão. Ao leitor que espera floreios, belezas lisas, muitas cores e poemas edificantes, não encontrará cá neste trabalho de Guadalupe quaisquer desses elementos. O que impera nos poemas é a generosa resignação consciente de sua própria condição. Existe um certo ambiente fixo de melancolia e tristeza que costura a trama dos versos e alinha os poemas numa exposição límpida dessa condição solitária do existir: a eterna transitoriedade do nomadismo urbano, os amores que não acontecem, os que acontecem mas não criam raízes, o contato que precisa ser cortado, o funeral de si onde quase ninguém vai, o primeiro encontro onde o papel do beijo foi exercido pela terceira pessoa da trindade, os afastamentos e aproximações, as oscilações da felicidade, que se torna refém da ansiedade do espaço vazio e das caixas de mudança que nunca são desfeitas. [caption id="attachment_246686" align="aligncenter" width="960"] Ana Guadalupe, poeta paranaense: no seu mais recente livro, “Preocupações”, demonstra sua profunda capacidade da observação poética da vida | Foto: Facebook[/caption] A constante mudança de tudo, talvez seja essa uma das linhas responsáveis pelo emaranhado coeso da poesia de Guadalupe. A poeta não se ocupa com o excesso, os versos têm suas próprias formas de filtrar apenas o essencial e nos expor somente o necessário. É a sobriedade que norteia o quadro inteiro de “Preocupações”. O título da obra também cumpre o papel de revelação quando nos debruçamos a analisar o livro. São diversas as preocupações da poeta: expor o que sente (“minha dor eu preciso/apresentar ao público/antes que desapareça”); com o dinheiro curto (“por quanto tempo/ terei dinheiro para viver nesta cidade/ antes que pese demais o medo/ e o medo me roube a energia?”); com a insuficiência das palavras (“a palavra não basta/ a palavra não dá nada em troca/ por isso vivemos preocupados”). A preocupação dá o tom, mas nunca explícito, porque sutil. A sutileza estrutura-se como um caminho oportuno de seguir na tentativa de encontrar algumas chaves de leitura do livro, mas lhe alcançar é uma luta vã: a efemeridade na abordagem de Ana Guadalupe se apresenta em poemas cuja porosidade não é de simples captura. Nisso também repousa a beleza de “Preocupações”. Se existe um resignado pessimismo (“às vezes dá na mesma/ viver antes ou agora”), o humor silencioso, sem a necessidade de sinalização (“que alegria/ bater os dentes/ no seu carinho que cresce”), também encontra no livro sua guarida. Até mesmo um involuntário diálogo com nossos tempos de pandemia ecoa no ingenuamente profético “não haverá passeio” (“hoje não me convidaram para nenhum passeio/ nem amanhã/ nem amanhã”). Na poética de Guadalupe a sobriedade reina ao conseguir manejar as emoções de forma que o medo — da vida, dos amores, do quarto escuro, da proximidade da infelicidade —, a paranoia, o desgaste da vida social, e as agruras dos gritos introspectivos possam ser expressos sem que sejam esgotados ou aprisionados em fórmulas reducionistas. Termina-se “Preocupações” sem muitas esperanças para dias de luzes e sem saber “o que vai enfim destruir a dureza”, mas há uma certeza: Ana Guadalupe se sedimenta como uma das mais interessantes vozes da nova poesia brasileira.

“Quando o cliente vem até nós, perguntamos: ‘Você quer algo solene ou um pouco mais de teatro? Ou talvez uma coreografia? É só pedir que nós fazemos", diz Benjamin Aidoo