Por Luan Monteiro
Contrariando a ideia de que a participação no Big Brother Brasil não gera desdobramentos profissionais relevantes, ex-BBBs vêm construindo trajetórias consolidadas em diferentes áreas, como política, comunicação, artes, esporte e entretenimento. Ao longo das últimas duas décadas, o reality show da TV Globo se tornou ponto de partida para carreiras que extrapolam a visibilidade momentânea do programa.
Entre os exemplos mais conhecidos está Jean Wyllys, vencedor do BBB 5, que se elegeu deputado federal e se tornou uma das vozes mais ativas na defesa dos direitos humanos no país. Na área da moda, Bianca Jahara, do BBB 8, construiu carreira como stylist e já trabalhou com artistas de destaque da música brasileira.
Na televisão, Sabrina Sato, do BBB 3, se tornou uma das principais apresentadoras do país, enquanto Ana Clara Lima, do BBB 18, passou a comandar programas e coberturas especiais da emissora. Juliana Alves, também do BBB 3, seguiu carreira como atriz, com trabalhos no cinema e na TV.
O programa também revelou nomes que migraram para outras áreas. Fernando Fernandes, do BBB 2, se tornou atleta paralímpico e apresentador esportivo. Thelma Assis, campeã do BBB 20, mantém atuação como médica e participa de quadros voltados à saúde e bem-estar. Gil do Vigor, do BBB 21, seguiu carreira acadêmica na economia, com formação no exterior, além de se tornar apresentador.
Na música, Juliette, vencedora do BBB 21, lançou carreira como cantora e mantém atuação no entretenimento. Já Grazi Massafera, do BBB 5, alcançou reconhecimento como atriz e foi indicada ao Emmy Internacional por seu trabalho na televisão.
Mais recentemente, a trajetória de Mariza Moreira, participante do BBB 15, ficou em evidência. A atriz integra o elenco do filme brasileiro O Agente Secreto, produção que recebeu indicações ao Oscar, incluindo a categoria de Melhor Elenco, criada recentemente pela Academia. Com isso, Marisa se tornou a primeira ex-BBB associada diretamente a uma indicação à principal premiação do cinema mundial.
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As quatro indicações do filme O Agente Secreto ao Oscar 2026 colocaram, mais uma vez, o cinema brasileiro no centro do debate cultural às vésperas do carnaval. Para o professor Sandro de Oliveira, do curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Estadual de Goiás (UEG), o cenário lembra o clima vivido no início dos anos 2000, quando Cidade de Deus projetou o país internacionalmente.
“É um clima de Copa do Mundo. Essas indicações igualam o número que Cidade de Deus teve em 2003, o que é extremamente favorável para o cinema brasileiro”, afirma. Segundo o professor, a visibilidade internacional de grandes produções é fundamental para sustentar todo o ecossistema do audiovisual. “Uma cinematografia robusta se constrói a partir desses filmes que ganham destaque e viabilizam a existência de médias e pequenas produções, que são responsáveis pela maior parte dos empregos do setor.”
Além das quatro indicações oficiais de O Agente Secreto, Sandro lembra que o Brasil soma, na prática, cinco reconhecimentos neste ano, com a indicação do diretor de fotografia Adolfo Veloso pelo filme Sonhos de Trem.
Para o professor, o avanço recente do cinema nacional está diretamente ligado às políticas públicas de fomento. “As condições de produção no Brasil melhoraram muito por causa das leis de incentivo. Elas são estratégicas para a cultura, assim como existem subsídios para a indústria ou para o agronegócio”, afirma.
Sandro afirma que o cinema brasileiro vem, desde os anos 1990, aparecendo de forma recorrente no Oscar, ainda que de maneira sazonal. “Já tivemos O Quatrilho, Central do Brasil, Cidade de Deus e Ainda Estou Aqui. Agora, esse novo momento mostra que o setor amadureceu”, analisa. Para ele, mesmo quando não há indicações internacionais, o mais importante é manter uma produção interna contínua e forte. “O brasileiro gosta de cinema brasileiro. O problema é o acesso”.
Distribuição segue como principal entrave
Apesar do crescimento da produção, Sandro aponta que o maior gargalo continua sendo a distribuição e a exibição. “O Brasil sempre foi uma grande indústria de filmes inéditos”, lembra, citando críticas feitas ao longo dos anos pelo cineasta Cacá Diegues. “Se produz muito, mas não se consegue exibir tudo.”
Segundo ele, embora hoje existam mais janelas, como streaming, vídeo sob demanda e plataformas digitais, elas ainda não são suficientes para absorver o volume de filmes produzidos. “Faltam editais específicos para distribuição e exibição, e também planejamento de publicidade. Um filme sem divulgação dificilmente se sustenta comercialmente”, afirma.
Outro desafio histórico é a competição com os grandes blockbusters estrangeiros. Sandro lembra que a ocupação das salas de cinema no Brasil sempre foi dominada por produções internacionais. “Isso vem de mais de 100 anos, quando as salas já eram concessões ligadas a distribuidoras estrangeiras”, explica.
Medidas como a cota de tela, recentemente retomada pela Ancine, ajudam, mas ainda são insuficientes. “Sem investimento em publicidade, os exibidores não veem viabilidade econômica em manter filmes nacionais em cartaz”, diz. Ele defende políticas públicas mais amplas, incluindo subsídios, ações educativas e programas que levem estudantes de escolas e universidades públicas às salas de cinema.
Reconhecimento internacional
Dirigido por Kleber Mendonça Filho e estrelado por Wagner Moura, O Agente Secreto concorre em quatro categorias no Oscar 2026, incluindo Melhor Direção de Elenco, categoria inédita na premiação. A cerimônia ocorre em 15 de março, em Los Angeles, com apresentação de Conan O’Brien.
O filme se passa no Recife de 1977 e acompanha um professor que foge de ameaças em São Paulo durante a ditadura militar. A indicação ocorre um ano após o Brasil conquistar sua primeira estatueta com Ainda Estou Aqui, consolidando um período de visibilidade inédita para o cinema nacional.
Para Sandro de Oliveira, o momento é de celebração, mas também de reflexão. “O reconhecimento internacional é fundamental, mas ele precisa vir acompanhado de políticas que garantam que o cinema brasileiro seja visto, consumido e sustentado dentro do próprio país”.
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