CA­SO CO­RO­NEL FAWCETT

Ame­ri­ca­no pla­giou bra­si­lei­ro?

O brasileiro Hermes Leal, formado em jornalismo pela UFG, anuncia que vai processar o americano David Grann, da prestigiosa “New Yorker”. O motivo da guerra jurídica é o explorador inglês Percy Fawcett. “O que estou analisando ainda são outras formas de mostrar que alguém copia um livro para fazer outro — sem necessariamente fazer um plágio”, diz Hermes SA­RAH MOHN For­ma­do em Jor­na­lis­mo pe­la Uni­ver­si­da­de Fe­de­ral de Go­i­ás, o jor­na­lis­ta e es­cri­tor Her­mes Le­al, 50 anos, tra­ba­lhou nas prin­ci­pa­is re­da­ções das re­des de te­le­vi­são do Pa­ís — Man­che­te (re­pór­ter do “Do­cu­men­to Es­pe­ci­al”, do­cu­men­ta­ris­ta do “Câ­me­ra Man­che­te”, “24 Ho­ras” e “Na Ro­ta do Cri­me”, e di­re­tor-ge­ral de to­dos pro­gra­mas jor­na­lís­ti­cos da re­de), SBT e Re­cord —, em São Pau­lo. As re­vis­tas “Cis­co” e “Ci­ne­ma” (em por­tu­guês e in­glês) são du­as de su­as mais im­por­tan­tes cri­a­ções. Di­ri­giu do­cu­men­tá­rios e es­cre­veu um best sel­ler, “O Enig­ma do Co­ro­nel Fawcett — O Ver­da­dei­ro In­di­a­na Jo­nes” (Ge­ra­ção Edi­to­ri­al, já na quar­ta edi­ção), tam­bém pu­bli­ca­do no Ja­pão. O li­vro vol­tou à bai­la por­que o jor­na­lis­ta nor­te-ame­ri­ca­no Da­vid Grann lan­çou “Z, a Ci­da­de Per­di­da — A Ob­ses­são Mor­tal do Co­ro­nel Fawcett em Bus­ca do El­do­ra­do Bra­si­lei­ro” (Edi­to­ra Com­pa­nhia das Le­tras, 405 pá­gi­nas), su­pos­ta­men­te cal­ca­do na pes­qui­sa do jor­na­lis­ta to­can­ti­nen­se (nas­ci­do em Ara­gu­aí­na) ra­di­ca­do em São Pau­lo. Não se tra­ta de um plá­gio ex­plí­ci­to, com tre­chos co­pia­dos li­te­ral­men­te, mas a pes­qui­sa, em te­se, te­ria si­do cal­ca­da nos le­van­ta­men­tos de Her­mes. Por is­so seus ad­vo­ga­dos es­tão es­tu­dan­do co­mo vão pro­ces­sar Da­vid Grann. A Com­pa­nhia das Le­tras di­vul­gou, no jor­nal “O Glo­bo”, a in­for­ma­ção de que no­ti­fi­cou Her­mes pa­ra que dei­xe de fa­lar que o tra­ba­lho de Grann é plá­gio de sua obra. Her­mes não se in­ti­mi­dou e in­sis­te que não tem fa­la­do de plá­gio. Tra­ta-se, diz ele, de um no­va mo­da­li­da­de de “an­gús­tia da in­flu­ên­cia”. De um tra­ba­lho que, se não exis­tis­se o de Her­mes, pro­va­vel­men­te não exis­ti­ria. Por­que a pes­qui­sa bá­si­ca, os le­van­ta­men­tos pu­bli­ca­dos em 1996, há 13 anos, é de Her­mes, não de Grann. No seu li­vro, Grann diz que con­ver­sou com Her­mes, o agra­de­ce e elo­gia, mas não o ci­ta, ne­nhu­ma vez, no cor­po do tex­to. Nem mes­mo quan­do ci­ta Ja­mes Lynch, que, em 1996, bus­cou a ci­da­de per­di­da, Grann men­ci­o­na Her­mes. Es­te par­ti­ci­pou do gru­po de Lynch. In­sis­ta­mos: hou­ve re­al­men­te plá­gio? Her­mes su­ge­re que não, ou me­lhor, que, se hou­ve plá­gio, tra­ta-se de uma no­va mo­da­li­da­de de plá­gio. O fa­to é que, de al­gum mo­do Her­mes, por ter fei­to a pri­mei­ra pes­qui­sa, o le­van­ta­men­to ba­si­lar, po­de ser cha­ma­do de Go­li­as. Seu tra­ba­lho é gi­gan­tes­co. Do pon­to de vis­ta de marke­ting e gra­na, ven­ceu o “pe­que­no” Da­vid. Grann ven­deu sua his­tó­ria pa­ra o ator Brad Pitt. Her­mes lan­çou em 2008 o li­vro “O Ho­mem da Mon­ta­nha”, bi­o­gra­fia do ci­ne­as­ta Or­lan­do Sen­na, e pre­pa­ra o ro­man­ce “As Ho­ras Em Que Deus Dor­miu”. O jor­na­lis­ta pla­ne­ja tam­bém a pro­du­ção de seu pri­mei­ro fil­me de fic­ção, “Ci­de e Ali­ce”. O fil­me é ba­se­a­do no li­vro “Fa­ca na Gar­gan­ta”, de Her­mes, já na se­gun­da edi­ção. Co­mo des­co­briu a his­tó­ria do Co­ro­nel Fawcett? Des­co­bri es­sa his­tó­ria quan­do es­tu­da­va jor­na­lis­mo em Go­i­â­nia e pen­sa­va fa­zer ci­ne­ma quan­do es­ti­ves­se em São Pau­lo. Co­me­cei a pes­qui­sar o as­sun­to pa­ra es­cre­ver um ro­tei­ro quan­do des­co­bri que não ha­via um li­vro so­bre o as­sun­to. Aí a pes­qui­sa mu­dou e eu co­me­cei a mon­tar pri­mei­ro es­sa gran­de his­tó­ria, pu­bli­car em um li­vro e de­pois fa­zer um ro­tei­ro. Quan­to tem­po du­rou sua pes­qui­sa? Pas­sei mes­es en­fi­a­do nos ar­qui­vos dos jor­nais dos anos 20 a 50 no Rio de Ja­nei­ro, São Pau­lo e Ma­to Gros­so e li cer­ca de 20 li­vros re­la­ci­o­na­dos ao as­sun­to. In­clu­in­do pes­qui­sas nos mu­seus de Lon­dres. A pes­qui­sa de cam­po foi a me­lhor par­te. An­dei pe­las tri­lhas do ex­plo­ra­dor por mais de 5 mil qui­lô­me­tros, no MT e na BA. Ao to­do eu le­vei mais de cin­co anos pes­qui­san­do. Que do­cu­men­tos pes­qui­sou, quem uti­li­zou co­mo fon­te e co­mo ob­te­ve in­for­ma­ções de­ta­lha­das pa­ra re­di­gir a his­tó­ria? A prin­ci­pal fon­te fo­ram os di­á­rios do Fawcett. Su­as car­tas, di­ri­gi­das à sua mu­lher e à im­pren­sa, fo­ram pu­bli­ca­dos nos anos 50 e con­se­gui um exem­plar pu­bli­ca­do no Pe­ru que ti­nha mais in­for­ma­ções que os pu­bli­ca­dos no Bra­sil, In­gla­ter­ra e Fran­ça. Pe­guei es­se di­á­rio e co­me­cei a le­van­tar ca­da pon­te ali exis­ten­te, co­lo­can­do o pon­to de vis­ta de ou­tras pes­so­as, in­clu­si­ve de pes­so­as que con­vi­ve­ram com ele nas ex­pe­di­ções. En­con­trei car­tas es­cri­tas de pró­prio pu­nho no in­te­ri­or da Ba­hia on­de ele ti­nha in­te­res­se em ad­qui­rir ter­ras pró­xi­mas à Cha­pa­da Di­a­man­ti­na. Se ti­ves­sem si­do en­con­tra­das quan­do ele es­ta­va vi­vo, as car­tas te­ri­am si­do um es­cân­da­lo. Pa­ra Ron­don, seu prin­ci­pal de­sa­fe­to na épo­ca, es­sas car­tas mos­tra­ri­am que ele (Ron­don) es­ta­va cer­to. Que o ex­plo­ra­dor que­ria mes­mo era en­con­trar mi­nas de pe­dras pre­ci­o­sas e não a tal ci­da­de da qual fa­la­va. Quem acom­pa­nhou o sr. na tra­je­tó­ria de pes­qui­sa? A pes­qui­sa eu fiz so­zi­nho. Ti­ve aju­da de ami­gos na Eu­ro­pa e na Ásia, mas foi mui­to pou­co em vis­ta os anos de tra­ba­lho. Tam­bém fiz uma gran­de ex­pe­di­ção pa­ra po­der es­cre­ver me­lhor o li­vro e pa­ra is­so pro­cu­rei um gru­po de ji­pei­ros que se in­te­res­sa­ram pe­la his­tó­ria e mon­ta­mos uma ex­pe­di­ção com o ob­je­ti­vo de fa­zer uma pes­qui­sa in lo­co on­de Or­lan­do Vil­las Bo­as afir­mou ter en­con­tra­do um es­que­le­to que po­de­ria ser do Fawcett [No­ta da re­da­ção: a pes­qui­sa de Grann con­clui que os ín­di­os en­ga­na­ram Vil­las Bo­as. O crâ­nio era de um ín­dio, não de Fawcett]. A ex­pe­di­ção te­ve pro­ble­mas com os ín­di­os do Xin­gu, fo­mos se­ques­tra­dos pe­los mes­mos ín­di­os que te­ri­am ma­ta­do Fawcett, os Ka­la­pa­los, e a nos­sa vi­a­gem vi­rou uma gran­de aven­tu­ra. Qual o per­cur­so per­cor­ri­do pa­ra a co­le­ta de in­for­ma­ções? Pri­mei­ro exa­mi­nei os di­á­rios, de­pois ma­pas e ti­ve aces­so a gra­va­ções de ín­di­os dos anos 1950. Não hou­ve uma me­to­do­lo­gia, era co­mo uma gran­de ex­plo­ra­ção de um as­sun­to acon­te­ci­do em 1925. No li­vro, o sr. con­si­de­ra a aven­tu­ra do Co­ro­nel Fawcett uma “mis­são su­i­ci­da”. Acre­di­ta que o Co­ro­nel Fawcett in­gres­sou na úl­ti­ma ex­pe­di­ção sa­ben­do que de­la não sai­ria vi­vo, mes­mo que en­con­tras­se a Ci­da­de Aban­do­na­da? Foi mis­são su­i­ci­da por­que Fawcett es­ta­va dis­pos­to a vi­rar mi­to de qual­quer for­ma, mes­mo que is­so lhe cus­tas­se a vi­da. Es­cre­veu de den­tro da flo­res­ta pa­ra sua mu­lher, Ni­na, que, se não vol­tas­se, nin­guém de­ve­ria lhe pro­cu­rar, por­que ti­nha ex­pe­ri­ên­cia de mui­tos anos na flo­res­ta e, se não vol­tas­se, nin­guém vol­ta­ria. En­fim ele se es­con­deu de to­dos, pa­ra que não fos­se re­al­men­te des­co­ber­to, cri­an­do pa­ra si mes­mo uma ar­ma­di­lha e di­fi­cul­da­des pa­ra dar mai­or im­por­tân­cia à des­co­ber­ta da sua ci­da­de Z. Fawcett foi sem­pre cri­ti­ca­do pe­los que con­si­de­ra­vam seu ver­da­dei­ro in­tui­to a des­co­ber­ta de te­sou­ro, ri­que­za, for­tu­na. O sr. acre­di­ta que a am­bi­ção do co­ro­nel se res­trin­gia mes­mo ao de­se­jo de en­con­trar a ci­da­de per­di­da? Não acre­di­to nes­ta am­bi­ção, ape­sar de seu in­te­res­se em al­gum mo­men­to pe­las ter­ras na Ba­hia. A sua ob­ses­são era fi­car fa­mo­so en­con­tran­do al­go úni­co no mun­do. Era en­trar pa­ra his­tó­ria com uma gran­de des­co­ber­ta. Is­so, sim, era mui­to mais im­por­tan­te. Fawcett era mais ex­plo­ra­dor, ou aven­tu­rei­ro, do que ci­en­tis­ta? Ele dei­xou al­gu­ma con­tri­bui­ção re­le­van­te? Fawcett era, na ver­da­de, um agri­men­sor. Era um ofi­ci­al do exér­ci­to in­glês, mas sua es­pe­cia­li­da­de era es­sa. Ele foi pa­ra a Bo­lí­via em 1906 pa­ra de­mar­car as fron­tei­ras li­ti­gio­sas com o Pe­ru e o Bra­sil, on­de fi­cou por mais de cin­co anos. Quan­do se apo­sen­tou co­mo co­ro­nel é que re­sol­veu pro­cu­rar sua ci­da­de per­di­da, fru­to de sua pró­pria cren­ça. No de­cor­rer da obra, o sr. che­ga a cri­ti­car a co­lo­ni­za­ção eu­ro­peia co­mo res­pon­sá­vel pe­la po­bre­za nos paí­ses da Amé­ri­ca La­ti­na. A crí­ti­ca é es­ten­di­da a aven­tu­rei­ros ex­plo­ra­do­res, até mes­mo co­mo Fawcett, des­bra­va­do­res do fi­nal do sé­cu­lo 19 e iní­cio do 20? A po­bre­za na Amé­ri­ca La­ti­na é cul­pa mais das clas­ses do­mi­nan­tes so­bre o po­der po­lí­ti­co e eco­nô­mi­co do que de cau­sas his­tó­ri­cas. O co­lo­ni­a­lis­mo age em nos­sa cul­tu­ra até ho­je de ou­tra for­ma. Prin­ci­pal­men­te não re­co­nhe­cen­do a nos­sa cul­tu­ra. Ago­ra o fa­to de um ame­ri­ca­no [Da­vid Grann, au­tor de “Z, A Ci­da­de Per­di­da”] pe­gar sua his­tó­ria e di­zer que foi ele quem des­co­briu tu­do is­so é uma for­ma de não re­co­nhe­cer um tra­ba­lho já fei­to. Es­sa po­si­ção é co­lo­ni­a­lis­ta. Só tem va­lor se for fei­to por eles, na­da que te­mos tem im­por­tân­cia pa­ra o la­do de ci­ne­ma do pla­ne­ta. Di­as atrás vi um do­cu­men­tá­rio so­bre o pro­ble­ma da água no pla­ne­ta, com pro­ble­mas no mun­do to­do, quan­do che­ga no Bra­sil, apa­re­ce a vi­ú­va do ex-pre­si­den­te fran­cês Fran­çois Mit­ter­rand na nas­cen­te do Rio São Fran­cis­co di­zen­do que o mai­or len­çol de água do Nor­des­te es­ta­va sen­do pre­ser­va­do por ela. Co­mo se o fil­me nem fos­se fei­to no Bra­sil. Is­so é a for­ma co­lo­ni­a­lis­ta que en­xer­ga­mos até ho­je. Da­vid Grann, jor­na­lis­ta e es­cri­tor nor­te-ame­ri­ca­no, au­tor do li­vro “Z, A Ci­da­de Per­di­da”, diz que en­con­trou cor­res­pon­dên­cia e di­á­rios de mem­bros da fa­mí­lia de Fawcett e de ami­gos nun­ca an­tes pes­qui­sa­dos. Tra­ta-se re­al­men­te de ma­te­ri­al iné­di­to? Ele te­ve aces­so aos mes­mos di­á­rios que eu ti­ve, não exis­tem ou­tras car­tas es­con­di­das em al­gum lu­gar. Os in­te­gran­tes da fa­mí­lia do Fawcett, que eram pou­cos, nun­ca apa­re­ce­ram. Quem apa­re­ceu fo­ram mem­bros da fa­mí­lia da mu­lher do Fawcett, que são mís­ti­cos, e que­rem pre­ser­var a his­tó­ria do mi­to de for­ma co­mo ela acha­va que fos­se acon­te­cer. Um de­les in­clu­si­ve vi­nha mui­to ao Bra­sil até pou­co tem­po atrás. Mas não ti­nha uma in­for­ma­ção re­le­van­te. O es­cri­tor nor­te-ame­ri­ca­no diz, no li­vro, que en­trou em con­ta­to com o sr. Co­mo foi a con­ver­sa? Ele me en­tre­vis­tou pa­ra uma gran­de ma­té­ria na re­vis­ta “The New Yorker” há uns três anos. En­quan­to a en­tre­vis­ta não saía, Da­vid Grann pe­ga­va mi­nhas fon­tes. Des­con­fi­a­do, co­me­cei a se­gu­rar o que já ti­nha pas­sa­do das mi­nhas pes­qui­sas, quan­do ele co­me­çou a me di­zer que iria pro­mo­ver meu li­vro nos EUA, ca­so eu co­o­pe­ras­se, pois seu in­te­res­se era so­men­te pa­ra a re­por­ta­gem. Te­nho vá­rios des­ses e-mails até ho­je. De re­pen­te, o Amaury So­a­res, que era di­re­tor da Glo­bo In­ter­na­ci­o­nal em No­va York, me li­ga pa­ra di­zer que ti­nha um ame­ri­ca­no pe­din­do pa­ra tra­du­zir meu li­vro pa­ra ele, o que foi fei­to, e eu co­me­cei acre­di­tar que Grann iria re­al­men­te es­cre­ver um li­vro. E, co­mo não pes­qui­sou no Bra­sil, iria chu­par boa par­te das mi­nhas pes­qui­sas. Da­vid Grann en­tre­vis­tou su­as prin­ci­pa­is fon­tes? Ou, na ver­da­de, usou su­as in­for­ma­ções e sua pes­qui­sa co­mo ba­se? Mais: usou su­as in­for­ma­ções co­mo uma es­pé­cie de pau­ta? Grann não en­tre­vis­tou fon­tes mi­nhas por­que não exis­te mais nin­guém vi­vo que pos­sa fa­lar so­bre Fawcett. En­con­trei en­tre­vis­tas fei­tas no pas­sa­do, in­clu­si­ve gra­va­ções. Ele en­tre­vis­tou o per­so­na­gem da nos­sa ex­pe­di­ção Ja­mes Lynch, mas não ti­rou na­da que fos­se re­al­men­te sub­stan­ci­al. O que ti­nha de im­por­tan­te eu já ti­nha es­cri­to. [No­ta da re­da­ção: na pá­gi­na 274 de seu li­vro, Grann pu­bli­ca en­tre­vis­ta com a ín­dia Co­ma­e­da Bakai­ri, ou Lau­rin­da, que diz ter nas­ci­do “por vol­ta de 1910”. Ela diz ter co­nhe­ci­do Fawcett e su­as in­for­ma­ções pa­re­cem pro­ce­den­tes.] Quan­do o sr. no­tou a pos­si­bi­li­da­de de ter seu li­vro pla­gi­a­do? Em qua­is par­tes po­de-se fa­lar em plá­gio? Se ele ci­ta o se­nhor, in­clu­si­ve com de­fe­rên­cia, po­de-se fa­lar em plá­gio? Nun­ca achei que meu li­vro ti­ves­se si­do pla­gi­a­do. Vi mi­nhas pes­qui­sas no li­vro de Grann, pois ti­ve aces­so ao tex­to an­tes mes­mo de ele pu­bli­cá-lo, por­que Brad Pitt com­prou os di­rei­tos e en­viou o ma­te­ri­al pa­ra um ci­ne­as­ta fa­mo­so, que, sen­do meu ami­go, ime­di­a­ta­men­te me en­ca­mi­nhou o li­vro e a car­ta do ator ame­ri­ca­no. O que es­tou ana­li­san­do ain­da são as ou­tras for­mas de mos­trar que al­guém co­pia um li­vro pa­ra fa­zer ou­tro — sem ne­ces­sa­ria­men­te fa­zer um plá­gio. O pro­ble­ma é que, na lei, só exis­te o plá­gio, e cai me­lhor na mú­si­ca e não ser­ve mui­to pa­ra a li­te­ra­tu­ra. Re­por­ta­gem pu­bli­ca­da na “Fo­lha de S. Pau­lo” in­di­ca que pre­ten­de pro­ces­sar Da­vid Grann. O sr. che­gou a con­tra­tar ad­vo­ga­do es­pe­cia­li­za­do em di­rei­tos au­to­ra­is. Em que fa­se es­tá? Meus ad­vo­ga­dos ain­da es­tão ana­li­san­do ou­tras for­mas de agir, es­pe­ci­al­men­te no ex­te­ri­or, pois te­nho um bom cor­po de ad­vo­ga­dos, os me­lho­res na área de di­rei­to au­to­ral no Bra­sil. Mas não guar­do es­pe­ran­ças de ga­nhar es­ta cau­sa. Ao me­nos com o ar­gu­men­to de que o jor­na­lis­ta pla­giou, por­que is­so a gen­te sa­be que não con­se­gue na­da. Tan­to que nun­ca dis­se que o Grann pla­giou o meu li­vro. O su­ple­men­to “Pro­sa & Ver­so”, de “O Glo­bo, en­tre­vis­tou Da­vid Grann. Nu­ma no­ta, pu­bli­ca­da com des­ta­que, a Com­pa­nhia das Le­tras diz que no­ti­fi­cou o sr. pa­ra dei­xar de fa­lar que Da­vid Grann o pla­giou? O que tem a di­zer so­bre a re­a­ção da Com­pa­nhia das Le­tras? Tra­ta-se uma ame­a­ça, de uma ten­ta­ti­va de in­ti­mi­da­ção? Foi uma ame­a­ça ex­plí­ci­ta da edi­to­ra, mas a gen­te já es­pe­ra­va por is­so. Res­pon­de­mos a eles e, por en­quan­to, acho que is­so não vai an­dar mui­to. Não há ne­ces­si­da­de. Não de­mos pre­ju­í­zo à edi­to­ra e a Grann. Se for­mos en­trar nes­se mé­ri­to, aí a coi­sa pe­ga, por­que va­mos pro­var co­mo o ca­ri­nha [Da­vid Grann] fez as pes­qui­sas de­le con­ver­san­do co­mi­go, sem eu sa­ber que es­ta­va pla­ne­jan­do es­cre­ver um li­vro. O li­vro foi tra­du­zi­do ape­nas pa­ra o ja­po­nês. Não hou­ve in­te­res­se por par­te de ou­tros paí­ses ou o sr. não in­ves­tiu na pu­bli­ca­ção do li­vro em ou­tras lín­guas? Meu edi­tor [Lu­iz Fer­nan­do Eme­di­a­to, da Ge­ra­ção Edi­to­ri­al] nun­ca ba­ta­lhou pe­lo li­vro. E eu nun­ca ti­ve co­mo ir a fei­ras in­ter­na­cio­nais pa­ra ven­der o li­vro co­mo fa­zem os edi­to­res e agen­tes. Saiu no Ja­pão por­que os ja­po­nes­es são lou­cos pe­lo Fawcett e me pro­cu­ra­ram pes­so­al­men­te. O ator hollywo­o­di­a­no Brad Pitt com­prou os di­rei­tos au­to­ra­is do li­vro “Z, A Ci­da­de Per­di­da”, de Da­vid Grann, pa­ra fil­má-lo. Por que, em sua opi­ni­ão, des­de o lan­ça­men­to de “O Enig­ma do Co­ro­nel Fawcett — O Ver­da­dei­ro In­di­a­na Jo­nes”, nun­ca hou­ve in­te­res­se da in­dús­tria de ci­ne­ma pe­la obra? Meu li­vro sem­pre des­per­tou o in­te­res­se de pro­du­to­res. In­clu­si­ve ven­di os di­rei­tos pa­ra um pro­du­tor no Bra­sil. Mas os pro­je­tos nun­ca fo­ram pa­ra fren­te. No Bra­sil não exis­te ci­ne­ma co­mer­cial co­mo o ame­ri­ca­no e o eu­ro­peu e es­se era um pro­je­to in­ter­na­ci­o­nal, fa­la­do em in­glês, pa­ra dar bi­lhe­te­ria. Ja­mes Trus­ton Linch es­cre­veu que a “Ex­pe­di­ção Au­tan, nas Tri­lhas do Co­ro­nel Fawcett” “co­lheu mui­to mais in­for­ma­ções do que a mais lou­ca ima­gi­na­ção po­de­ria pre­ver”. Qual sua cons­ta­ta­ção so­bre a aven­tu­ra em bus­ca dos pas­sos de Fawcett? Re­pi­to su­as pa­la­vras: nun­ca ima­gi­na­mos vi­ver na pe­le uma ex­pe­ri­ên­cia co­mo aque­le se­ques­tro e as pes­so­as e si­tu­a­ções que en­con­tra­mos na vi­a­gem. O que acon­te­ceu a Fawcett? Foi mor­to pe­los ín­di­os? Nin­guém nun­ca vai sa­ber o que acon­te­ceu ao Fawcett. Mas acho di­fí­cil ín­di­os o te­rem ma­ta­do. Os ín­di­os são re­ce­o­sos e não agri­dem se não for pa­ra se de­fen­der. Se eles ma­tas­sem Fawcett al­guém apa­re­ce­ria pa­ra vin­gar, ou al­go as­sim. Fawcett era pa­cí­fi­co, sa­bia li­dar com es­se ti­po de po­vos e não cau­sa­ria uma agres­são a pon­to de eles ma­ta­rem os três in­te­gran­tes da ex­pe­di­ção. O que a ex­pe­ri­ên­cia que o fez pro­du­zir o li­vro al­te­rou em sua vi­da? Eu sou es­cri­tor. Um li­vro, dois li­vros ou mais, não al­te­ra a mi­nha vi­da. Es­cre­ver pa­ra mim é co­mo an­dar na praia, é pra­ze­ro­so. Mas eu fui atrás da boa es­cri­ta, es­tu­dei mui­to, me es­pe­cia­li­zei em nar­ra­ti­va, se­mi­ó­ti­ca nar­ra­ti­va, que é a ba­se do tex­to de fic­ção. Tan­to que ano que vem im­plan­to um cur­so de pós gra­du­a­ção em São Pau­lo em ci­ma do meu tra­ba­lho de pes­qui­sa com o tex­to, tan­to pa­ra a área de li­te­ra­tu­ra co­mo o do ci­ne­ma atra­vés do ro­tei­ro. Não adi­an­ta von­ta­de e ins­pi­ra­ção, te­mos de ser me­nos ama­dor pos­sí­vel se qui­ser­mos ter lei­to­res nes­se pa­ís de pes­so­as que não gos­tam de li­vros. Qua­is seus no­vos pro­je­tos de pes­qui­sa e li­te­rá­rios? Nes­te mo­men­to es­tou ain­da lan­çan­do a bi­o­gra­fia do Or­lan­do Sen­na [ro­tei­ris­ta, di­re­tor de ci­ne­ma e es­cri­tor), mas já ter­mi­nei um no­vo ro­man­ce que se cha­ma “Em Pé de Guer­ra”. Fo­ram dois anos de es­cri­ta e re­es­cri­ta, o equi­va­len­te a uns três li­vros de 350 pá­gi­nas e fi­nal­men­te es­tá des­ti­la­do e pron­to. Mas acho que não sai an­tes do fi­nal do ano. Tra­ta-se de uma his­tó­ria de um ga­ro­to de 15 anos nos anos 70, vi­ven­do nas mar­gens do Rio To­can­tins, no Bi­co do pa­pa­gaio. O ga­ro­to vi­ve sob gran­de opres­são até que se ins­pi­ra na cam­pa­nha de John Len­non pa­ra o fim da guer­ra do Vi­et­nã pa­ra fa­zer sua guer­ra aqui no Bra­sil tam­bém pa­rar. Pois ele vi­via den­tro do in­fer­no da guer­ra en­tre o Exér­ci­to e os guer­ri­lhei­ros co­mu­nis­tas que fi­cou co­nhe­ci­da co­mo Guer­ri­lha do Ara­gu­aia. Além do seu li­vro, qual ou­tro in­di­ca pa­ra en­ten­der Fawcett? Não te­mos ou­tros li­vros so­bre Fawcett, além do meu e o do Grann. Há mui­tas re­fe­rên­cias a Fawcett em vá­rios li­vros, to­dos es­cri­tos há no mí­ni­mo qua­ren­ta anos, co­mo o do An­tô­nio Cal­la­do, so­bre o “Es­que­le­to da La­goa Ver­de”, so­bre a os­sa­da acha­da por Or­lan­do Vil­las Bo­as nos anos 50. A fic­ção tra­tou bem da fi­gu­ra de Fawcett? Qua­is au­to­res le­va­ram Fawcett pa­ra a fic­ção? Co­nan Doyle e Evelyn Waugh? Ele foi ins­pi­ra­ção pa­ra mui­ta gen­te, mas nun­ca va­mos ter cer­te­za dis­so, pois só te­mos su­as car­tas pa­ra com­pro­var que man­te­ve re­la­ções com os es­cri­to­res in­gles­es. Não há co­mo pro­var nem de­sa­pro­var o que ele dis­se nos di­as de ho­je. Já que tu­do não pas­sou de ins­pi­ra­ções.

LIVROS - O QUE VO­CÊ ES­TÁ LEN­DO?

Jor­da­ne Con­dé Es­pe­cia­lis­ta em marke­ting “Es­tou len­do ´Os Se­gre­dos da Men­te dos Con­su­mi­do­res´ de Mi­cha­el So­lo­mon, que fa­la so­bre a im­por­tân­cia de com­pre­en­der o com­por­ta­men­to dos con­su­mi­do­res seg­men­ta­dos: o que es­co­lhem, com­pram, usam e as fer­ra­men­tas pa­ra fa­ci­li­tar es­sa com­pre­en­são. São 50 ´ver­da­des´ di­vi­di­das em ca­pí­tu­los que nos fa­zem re­fle­tir so­bre os di­fe­ren­tes ti­pos de per­cep­ção das pes­so­as em re­la­ção aos mes­mos pro­du­tos/ser­vi­ços e o que fa­zer com es­sas per­cep­ções/re­a­ções pa­ra iden­ti­fi­car e fi­de­li­zar es­ses con­su­mi­do­res.” Ra­fa­el Ro­dri­gues Jor­na­lis­ta cul­tu­ral “Ter­mi­nei de ler há pou­cos di­as o li­vro de con­tos ´Ci­ne Pri­vê´, de An­to­nio Car­los Vi­a­na. Um li­vro exem­plar: além de ter qua­li­da­de de so­bra, po­de ser­vir mes­mo de exem­plo pa­ra os no­vos au­to­res. Se­xo, vi­o­lên­cia e pa­la­vrão não pre­ci­sam ocu­par 90% do tex­to, co­mo pen­sam os au­to­res ´jo­vens´ — já não tão jo­vens as­sim. E co­me­cei, an­tes mes­mo de ter­mi­nar o ´Ci­ne Pri­vê´, a ler ´Suí­te Da­ma da Noi­te´, de Ma­no­e­la Sawitzki. O iní­cio é fa­bu­lo­so, fan­tás­ti­co, mes­mo, sen­sa­ci­o­nal. Es­tou des­lum­bra­do com ele.”

PRO­GRA­MA­ÇÃO - CIR­CUI­TO CUL­TU­RAL

Flam­boyant In Con­cert re­ce­be Ame­li­nha

No dia 22 de se­tem­bro, a par­tir das 19 ho­ras, o Flam­boyant In Con­cert traz aos pal­cos a can­to­ra e com­po­si­to­ra Ame­li­nha, uma das gran­des in­tér­pre­tes da mú­si­ca po­pu­lar bra­si­lei­ra. So­bre Ame­li­nha — A ce­a­ren­se Amé­lia Clau­dia Gar­cia Co­la­res, co­nhe­ci­da co­mo Ame­li­nha, faz par­te de uma ge­ra­ção de can­to­res co­nhe­ci­dos no meio ar­tís­ti­co co­mo “o pes­so­al do Ce­a­rá”. No show no “Flam­boyant In Con­cert”, a can­to­ra vai mos­trar as mú­si­cas de seu no­vo tra­ba­lho. Ame­li­nha co­me­çou sua car­rei­ra em 1970 ao la­do de can­to­res ce­a­ren­ses co­mo Fag­ner, Bel­chi­or e Ed­nar­do e em 1980 ga­nhou o 2° prê­mio do Fes­ti­val da Re­de Glo­bo (MPB-80) com a mú­si­ca “Foi Deus que fez vo­cê”. A mú­si­ca aca­bou sen­do a mais exe­cu­ta­da nas emis­so­ras de to­do o Pa­ís. De voz for­te e afi­na­da, em 1975 o jor­na­lis­ta Tá­rik de Sou­za a cha­mou de “a Gal Cos­ta dos ce­a­ren­ses”. In­gres­sos — Pa­ra as­sis­tir ao show da área com ca­dei­ras, o pú­bli­co po­de­rá re­ti­rar seus in­gres­sos no bal­cão de in­for­ma­ções (tér­reo 2), me­di­an­te a do­a­ção de dois qui­los de ali­men­tos não-pe­re­cí­veis. Ca­da pes­soa po­de­rá re­ti­rar até dois con­vi­tes. Ha­mil­ton de Ho­lan­da Quin­te­to O cen­tro de cul­tu­ra e even­tos da UFG — Cam­pus Sa­mam­baia, den­tro do pro­je­to Mú­si­ca no Cam­pus, re­ce­be na ter­ça-feira, 22, às 20 ho­ras, o Ha­mil­ton de Ho­lan­da Quin­te­to, gru­po li­de­ra­do pe­lo vir­tu­o­se Ha­mil­ton de Ho­lan­da, re­co­nhe­ci­do por ino­var o cho­ro com sua téc­ni­ca ao ban­do­lim. No re­per­tó­rio, o quin­te­to to­ca com­po­si­ções ins­tru­men­tais mo­der­nas, com es­pa­ço pa­ra in­ser­ções de jazz, bos­sa no­va e até rock. Tam­bém com­põ­em o quin­te­to An­dré Vas­con­cel­los, Da­ni­el San­ti­a­go, Ga­bri­el Gros­si e Már­cio Ba­hia.

MÚ­SI­CA - KA­MIL­LA ABRÃO

De vol­ta pa­ra ca­sa

INÃ ZOÉ A ener­gia con­ta­gi­an­te no pal­co e a eu­fo­ria de quem fez car­rei­ra em ci­ma de trios elé­tri­cos con­ti­nuam a mes­ma. O que mu­dou, qua­se ra­di­cal­men­te, foi o es­ti­lo mu­si­cal da can­to­ra e com­po­si­to­ra Ka­mil­la Abrão, 26, que do Axé, dan­do uma re­vi­ra­vol­ta, em­bar­ca por in­tei­ra no uni­ver­so Ser­ta­ne­jo Uni­ver­si­tá­rio. Com CD em fa­se de fi­na­li­za­ção, ela não es­con­de a ale­gria de vol­tar às raí­zes. Ka­mil­la con­ta que nas­ceu em Go­i­â­nia, mas ain­da cri­an­ça se mu­dou com a fa­mí­lia pa­ra a Ba­hia on­de te­ve a opor­tu­ni­da­de de co­nhe­cer e apro­fun­dar o gos­to mu­si­cal. De vol­ta a Go­i­ás, a can­to­ra diz ter ba­ta­lha­do pa­ra con­so­li­dar o rit­mo no Es­ta­do, mas que com o tem­po po­de per­ce­ber que me­lhor se­ria se en­tre­gar a uma ve­lha pai­xão: a mú­si­ca ser­ta­ne­ja. Pre­ca­vi­da, ini­ci­al­men­te com­pôs sem mui­tas ex­pec­ta­ti­vas al­gu­mas can­ções, ins­pi­ra­da em du­plas co­mo Bru­no e Mar­ro­ne e Jor­ge e Ma­teus, e apre­sen­tou a Gui­lher­me Bi­ca­lho — pro­du­tor mu­si­cal de du­plas co­mo Jo­ão Ne­to e Fre­de­ri­co, Mar­cos e Fer­nan­do, Fran­co Le­vi­ne, Hen­ri­que e Her­na­ne —. “Fe­liz­men­te ele gos­tou mui­to das com­po­si­ções. Quan­do fui gra­var sen­ti uma ener­gia mui­to boa, co­mo a mui­to não sen­tia, al­go ver­da­dei­ro. Aca­bei vol­tan­do pa­ra ca­sa”, diz com voz de sa­tis­fa­ção. A re­cep­ti­vi­da­de dos fãs, que es­ta­vam acos­tu­ma­dos a ver a jo­vem nos trios elé­tri­cos Bra­sil a fo­ra, pro­por­ci­o­nou re­sul­ta­do me­lhor do que o es­pe­ra­do. “Eles ado­ra­ram, me de­ram o mai­or apoio e mui­tos já can­tam jun­to com a gen­te as no­vas mu­si­cas de tra­ba­lho que apre­sen­ta­mos nos shows”. O CD, com 14 fai­xas, de­ve ser lan­ça­do em ou­tu­bro, e a can­to­ra já pen­sa na gra­va­ção de um DVD ain­da es­te ano. Se­gun­do ela, o ál­bum ape­sar de ser uma mí­dia bas­tan­te co­nhe­ci­da e im­por­tan­te pa­ra a di­vul­ga­ção não tem o re­cur­so de ima­gem, o que na vi­são de Ka­mil­la é fun­da­men­tal. Quan­do o as­sun­to é de­sa­fi­ar as cen­te­nas de du­plas que dis­pu­tam o mer­ca­do fo­no­grá­fi­co ela é en­fá­ti­ca. “Es­tou con­fi­an­te. Aca­ba­ram os pre­con­cei­tos, as pes­so­as que­rem mú­si­ca boa, que agra­de aos ou­vi­dos”, res­sal­ta.

LI­VROS

His­tó­ria que pou­cos co­nhe­cem

Li­vro de es­cri­tor bra­si­lei­ro nar­ra a his­tó­ria ve­rí­di­ca do mi­li­tar aven­tu­rei­ro que in­flu­en­ciou a cri­a­ção do per­so­na­gem In­di­a­na Jo­nes. So­nho era en­con­trar ci­da­de per­di­da no in­te­ri­or do Bra­sil SA­RAH MOHN Po­de­ria apos­tar que o in­te­res­se pe­lo des­bra­va­men­to do des­co­nhe­ci­do flo­res­ce em qual­quer lei­tor de “O Enig­ma do Co­ro­nel Fawcett — O Ver­da­dei­ro In­di­a­na Jo­nes”, es­cri­to pe­lo jor­na­lis­ta Her­mes Le­al, com pri­mei­ra edi­ção pu­bli­ca­da em 1996 pe­la Ge­ra­ção Edi­to­ri­al. Em 270 pá­gi­nas de nar­ra­ti­va, não é com­pli­ca­do se per­der en­tre ter­ras inex­plo­ra­das por que pas­sou o pro­ta­go­nis­ta da his­tó­ria ou fi­car sem fô­le­go ao acom­pa­nhar su­as ca­mi­nha­das inin­ter­rup­tas. A pre­ci­são com que Le­al organiza os fa­tos do li­vro le­va o lei­tor a se per­gun­tar em vá­rios mo­men­tos se es­tá den­tro de um con­to nar­ra­do em ter­cei­ra pes­soa ou dos pró­prios di­á­rios es­cri­tos por Fawcett. O li­vro di­vul­ga com de­ta­lhes ex­pe­di­ções do mi­li­tar bri­tâ­ni­co Percy Har­ri­son Fawcett ao re­a­li­zar tra­ba­lhos de de­li­mi­ta­ção das fron­tei­ras en­tre os ter­ri­tó­rios de Bo­lí­via e Pe­ru, mas ofe­re­ce com mai­or pre­ci­são ain­da o pas­so a pas­so das aven­tu­ras do co­ro­nel ob­ce­ca­do pe­la des­co­ber­ta da Ci­da­de Aban­do­na­da — ou Ci­da­de de Z — no in­te­ri­or do Bra­sil. Já na quar­ta edi­ção no Bra­sil e se­gun­da no Ja­pão, a obra re­la­ta as bus­cas do co­ro­nel Fawcett pa­ra lo­ca­li­zar ves­tí­gios de al­gu­ma ci­vi­li­za­ção an­ti­ga e com de­sen­vol­vi­men­to avan­ça­do que te­ria vi­vi­do em al­gum pon­to do Pa­ís ain­da não des­co­ber­to e ali mes­mo de­sa­pa­re­ci­do sem en­trar nos re­gis­tros da His­tó­ria da Hu­ma­ni­da­de. Jun­to ao fi­lho, Jack Fawcett, e ao ami­go de Jack, Ra­leigh Ri­mell, Percy Fawcett pla­ne­ja com cui­da­do e in­gres­sa, em 1925, nu­ma mis­são ao Ma­to Gros­so de­ter­mi­na­do a en­con­trar a ci­da­de per­di­da ori­un­da da At­lân­ti­da nas sel­vas da Ama­zô­nia, con­for­me con­ta a len­da. Não era a pri­mei­ra vi­a­gem que fa­zia ao in­te­ri­or do des­co­nhe­ci­do, mas se­ria a úl­ti­ma do ex­plo­ra­dor. Co­mo o pró­prio Her­mes Le­al des­cre­ve em en­tre­vis­ta con­ce­di­da ao Jor­nal Op­ção, o li­vro é re­sul­ta­do de cin­co anos de pes­qui­sa, mas, prin­ci­pal­men­te, da “gran­de aven­tu­ra” vi­vi­da pe­lo gru­po que o acom­pa­nhou na ex­pe­di­ção com o in­tui­to de tri­lhar o mes­mo ca­mi­nho que le­vou ao de­sa­pa­re­ci­men­to de Fawcett. Em 1996, ao se­guir os pas­sos do in­glês, ti­ve­ram pro­ble­mas com ín­di­os do Xin­gu e aca­ba­ram sen­do se­ques­tra­dos pe­los Ka­la­pa­los, supostos as­sas­si­nos de Fawcett, se­gun­do pes­qui­sa de Or­lan­do Vil­las Bo­as. O sertanista pode ter sido enganado pelos kuikuros. Fo­ram mais de 5 mil qui­lô­me­tros per­cor­ri­dos pe­lo es­cri­tor en­tre Ma­to Gros­so e Ba­hia e lei­tu­ras in­ces­san­tes dos di­á­rios de Fawcett, car­tas di­ri­gi­das à es­po­sa, Ni­na Pa­ter­son Fawcett, e à im­pren­sa, além de jor­nais pu­bli­ca­dos nos anos se­guin­tes. To­da­via, nas pa­la­vras de Le­al, não hou­ve me­to­do­lo­gia pa­ra a co­le­ta de in­for­ma­ção, a ob­ten­ção de da­dos era re­sul­ta­do do que o au­tor con­si­de­ra uma “gran­de ex­plo­ra­ção” de um fa­to ocor­ri­do nas pri­mei­ras dé­ca­das do sé­cu­lo XX. Além da nar­ra­ti­va de fa­tos re­ais, a obra en­ri­que­ce ao si­tu­ar o lei­tor com da­dos his­tó­ri­cos da épo­ca, ofe­re­cen­do uma ver­da­dei­ra au­la de his­tó­ria na­da mo­nó­to­na, co­mo ao ci­tar a pas­sa­gem de Fawcett por uma re­gi­ão de fron­tei­ra com o Es­ta­do do Acre e lem­brar — ou in­for­mar — que o Bra­sil ti­nha ad­qui­ri­do aque­le ter­ri­tó­rio da Bo­lí­via por 2 mi­lhões de li­bras es­ter­li­nas. Não só des­cre­ve, co­mo faz crí­ti­ca in­di­re­ta ao re­la­tar que o Bra­sil pro­du­zi­ra tan­ta bor­ra­cha que re­pôs em três anos com lu­cro o di­nhei­ro in­ves­ti­do. Por intermédio dos olhos de Fawcett, Her­mes Le­al mos­tra os des­gas­tes pro­vo­ca­dos nos paí­ses su­lis­tas al­guns sé­cu­los após as co­lo­ni­za­ções eu­ro­pei­as. Re­la­ta, em de­ter­mi­na­do mo­men­to da nar­ra­ti­va, a pri­mei­ra im­pres­são de Fawcett da Amé­ri­ca do Sul, quan­do o co­ro­nel tem de fa­zer uma vi­a­gem de bar­co pe­lo Rio Ama­zo­nas e se de­pa­ra com si­tu­a­ções de ex­tre­ma po­bre­za e de­ses­pe­ro, re­a­li­da­des nun­ca an­tes vi­ven­cia­das. Pe­la men­te do ex­plo­ra­dor in­glês den­tro do Va­por Pa­na­má, o es­cri­tor faz sua crí­ti­ca à co­lo­ni­za­ção eu­ro­peia. As­so­cia cor­re­ta­men­te po­bre­za ao re­sul­ta­do da ex­plo­ra­ção de eu­ro­peus. A de­ter­mi­na­ção e for­ça de Fawcett es­pan­tam, mas ex­pli­cam por­que en­can­tam. Her­mes Le­al foi o pri­mei­ro es­cri­tor a tra­zer à to­na com pre­ci­são e ve­ra­ci­da­de a his­tó­ria des­se res­pei­ta­do ex­plo­ra­dor, ca­paz de mar­car seu no­me na his­tó­ria con­tem­po­râ­nea não só pe­los tra­ba­lhos des­bra­va­do­res, mas tam­bém por ter in­flu­en­cia­do fu­tu­ras obras fic­cio­nais, co­mo o li­vro de Co­nan Doyle “O Mun­do Per­di­do” e o per­so­na­gem In­di­a­na Jo­nes, dos fil­mes di­ri­gi­dos pe­lo ci­ne­as­ta Ste­ven Spi­el­berg.

LAN­ÇA­MEN­TOS - LI­VROS, CDS E DVDS

MAR­CA­DOS Clau­dia An­du­jar Edi­to­ra: Co­sac Naify Pre­ço: 79,00 re­ais. A sé­rie “Mar­ca­dos” é for­ma­da por 85 fo­tos de ín­di­os Ya­no­ma­mi re­a­li­za­das en­tre 1981 e 1983, du­ran­te uma vi­a­gem de le­van­ta­men­to da si­tu­a­ção e sa­ú­de dos gru­pos em con­ta­to com o bran­co. Co­mo os Ya­no­ma­mi não res­pon­dem a no­me pró­prio, foi ado­ta­do o mé­to­do con­sa­gra­do des­de o sé­cu­lo XIX pa­ra a iden­ti­fi­ca­ção dos po­vos na­ti­vos: uma fo­to­gra­fia do in­di­ví­duo com um nú­me­ro pre­so ao cor­po. Os re­gis­tros in­clu­em, além das fo­tos, um ro­tei­ro das vi­si­tas e tre­chos do re­la­tó­rio da fo­tó­gra­fa so­bre as co­mu­ni­da­des es­tu­da­das. COM­PAI­XÃO To­ni Mor­ri­son Edi­to­ra: Co­m­pa­nhia das Le­tras Pre­ço: 36,50 re­ais. “Com­pai­xão” é a his­tó­ria de Flo­rens, que a pró­pria mãe en­tre­ga co­mo pa­ga­men­to da dí­vi­da de seu se­nhor, na es­pe­ran­ça de que pos­sa ter uma vi­da me­lhor nu­ma fa­zen­da re­mo­ta, ao la­do de três ou­tras mu­lhe­res. Em meio às as­pe­re­zas da vi­da ru­ral des­se pe­rí­o­do, ame­a­ça­da pe­la va­rí­o­la, nu­ma ter­ra sem lei, di­vi­di­da en­tre o pu­ri­ta­nis­mo re­li­gi­o­so das sei­tas pro­tes­tan­tes dos bran­cos e a to­le­rân­cia e li­ber­da­de do in­dí­ge­na e do ne­gro, Flo­rens des­co­bre o amor e o se­xo. Sem­pre em bus­ca de um amor per­di­do: o de sua mãe e o de sua pá­tria. TUA Ma­ria Be­thâ­nia Gra­va­do­ra: Bis­coi­to Fi­no Pre­ço: 34,90 re­ais. Tem co­mo fai­xa-tí­tu­lo mú­si­ca e le­tra de Adri­a­na Cal­ca­nho­to, traz um re­per­tó­rio de can­ções de amor. Gra­va­do en­tre mar­ço e ju­nho de 2009, o ál­bum traz no to­tal 11 mú­si­cas, to­das iné­di­tas. Le­ni­ne gra­vou Sa­u­da­de, pri­mei­ra par­cei­ra de Chi­co Cé­sar e Moska, fei­ta es­pe­ci­al­men­te pa­ra ela. Além da par­ti­ci­pa­ção es­pe­ci­al dos ins­tru­men­tis­tas Ha­mil­ton de Ho­lan­da, To­ni­nho Fer­ra­gut­ti e Jo­ão Car­los As­sis Bra­sil. BA­DEN POWELL AO VI­VO - NO TE­A­TRO SAN­TA RO­SA Ba­den Powell Gra­va­do­ra: Bis­coi­to Fi­no Pre­ço: 33,90 re­ais. Em 1966 um es­pe­tá­cu­lo mu­si­cal apre­sen­ta­do num te­a­tro fez um enor­me su­ces­so no Rio de Ja­nei­ro. Fi­cou cin­co mes­es em car­taz com ca­sa lo­ta­da e ti­nha co­mo cha­ma­riz o ge­ni­al vi­o­lão de Ba­den Powell. Acom­pa­nha­do por um trio li­de­ra­do por Os­car Cas­tro Ne­ves, o show vi­rou dis­co pe­la mãos de Aloí­sio de Oli­vei­ra e che­ga ago­ra, mais de qua­ren­ta anos de­pois, ao CD. UM HO­MEM DE MO­RAL Di­re­ção: Ri­car­do Di­as Dis­tri­bui­ção: Bis­coi­to Fi­no Pre­ço: 41,50 re­ais. “Um Ho­mem de Mo­ral” é um fil­me mu­si­cal so­bre Pau­lo Van­zo­li­ni, com­po­si­tor. Ri­car­do Di­as que di­ri­giu os fil­mes “Os Ca­lan­gos do Boi­a­çu” e “No Rio das Ama­zo­nas” que con­ta­ram com a par­ti­ci­pa­ção de Pau­lo Van­zo­li­ni, ci­en­tis­ta, apre­sen­ta des­ta vez um ou­tro Van­zo­li­ni: seus sam­bas, seus ami­gos e a ci­da­de de São Pau­lo, te­ma per­ma­nen­te de sua obra mu­si­cal. A BES­TA HU­MA­NA Di­re­ção: Je­an Re­noir Dis­tri­bui­ção: Cult Clas­sic Pre­ço: 29,90 re­ais. O fil­me lan­ça­do em 1938 e di­ri­gi­do por Je­an Re­noir é ba­se­a­do no ro­man­ce ho­mô­ni­mo e Émi­le Zo­la. Jac­ques Lan­ti­er é ma­qui­nis­ta na li­nha Pa­ris-le Ha­vre. So­fre de en­xa­que­cas e tem for­tes im­pul­sos as­sas­si­nos. Por in­fe­li­ci­da­de, co­nhe­ce Sé­ve­ri­ne, cu­jo ma­ri­do Rou­baud, sub­che­fe da es­ta­ção de Le Ha­vre, aca­ba de ma­tar um ho­mem que a ha­via se­du­zi­do, e tor­na­ram-se aman­tes. Sé­ve­ri­ne su­ge­re a Jac­ques eli­mi­nar o seu ma­ri­do.